纳粹！我恨那些家伙。
——引自哈里森·福特的电影《印第安纳·琼斯和最后的圣战》
在1992年初的几个星期里，大家渐渐都知道斯蒂夫·罗斯快不行了。1991年秋
天，他从巴黎飞回来参加了斯皮尔伯格和凯特·卡波肖在罕普顿的婚礼。但是，10
月份，与日本东芝公司签订了一笔牵扯巨额资金的新合同后，他背部的疼痛迫使他
躺到了床上。他背地里一直在治疗着的那个前列腺肿瘤已扩散到脊骨，医生开始使
用化学疗法，但是没有什么希望。斯皮尔伯格心烦意乱。另一位“父亲”也要弃他
而去了，他又将处于孤寂无援的境地。在罗斯的最后几个月中，斯皮尔伯格让自己
扮成一个“开心果”，一直陪伴着他。《李德勒名单》已处于次要地位。斯皮尔伯
格打算借助《侏罗纪公园》的技术难关使自己重新振作。
迈克尔·克里奇顿递交了一份自己和斯皮尔伯格都不满意的剧本。他承认自己
已经厌倦了这个故事，但因为大家都知道他比别人更清楚如何使书中的细节趋于合
理以避免过多的陈述，他们认可了这第一稿。它为特技技术人员制作恐龙和影片中
环境、背景提供了参考。1991年10月，在《霍克船长》的拍摄现场，一直在负责《
侏罗纪公园》事宜的凯瑟琳·肯尼迪问达斯汀·霍夫曼的剧作家玛丽亚·斯科兹·
马默，是否对重新编写克里奇顿的剧本感兴趣。1992年3月，她交付了她的改写本。
这个文本把克里奇顿的化身，那位“生活杂乱无章”的安·马尔克姆去掉了，并且
把他的反工程生物学的对白改为与古生物学家阿兰·格兰特的对白，这是斯科兹·
马默塑造的一位反对使科学商业化的圣战者。她通过插入几个植物爬上公园建筑物
的镜头，潜移默化地把人们带人了机械论中。她试图强调这本书给人的启示：人类
无力控制自然。斯皮尔伯格也不喜欢这个版文，于是把这个项目交给了大卫·科普，
这时他正与罗伯特·札梅其斯合写《死亡属于她》，这是关于使人发疯的美容手术
的幻想故事。
科普为《保罗纪公园》写的剧本，被标上了与克里奇顿合作编写的字样，而不
是他独立创作。科普坚持说，他既没看过克里奇顿的剧本，也没有读过斯科兹·马
默的剧本。科普的剧本最后成了惟一被拍成影片的剧本。然而，就像往常一样，真
正的作者是斯皮尔伯格。他解释说，这种事就像一个雕刻家把一块大石头变成一个
美女，他只是把不橡美女的部分去掉，他所从事的工作是那种使之变小的缩编过程，
实际上这部影片就蕴含在克里奇顿的小说中。英国幻想作家吉姆·纽曼详细列举了
这部影片的基本要素以及与斯皮尔伯格其他作品的相同之处：
把一本关于巨兽的畅销书缩编成一部充满悬念的机器(《大白鲨》)；
把50年代有着经久不衰艺术魁力的“B”级科幻片处理成带有童年好奇感的
受人欢迎的科幻片(《第三类接触》)；把动作、疑难、陷阱和冒险的内容
加上令人难以置信的危险和毛骨快然的死亡(《夺宝奇兵》)；把大眼睛的
动物加以刻画，从笑嘻嘻乐善好施的到啮牙喇嘴凶残的(《小精灵》和《E.
T.外星人》)。
富有讽刺意味的是，这位20年不曾寻求政治保护伞的人，现在已成为这方面最
成功的典型。
斯皮尔伯格把1992年春天的大部分周末都花在了罕普顿与罗斯在一起，当这位
企业家通过电话继续着他的生意，以他平日的精明玩弄着权力游戏时，斯皮尔伯格
就在花园里看剧本。
作为比尔·克林顿的支持者，罗斯甚至把中立的斯皮尔伯格都影响得政治化了。
斯皮尔伯格曾经把自己描述为“一个具有共和党色彩的民主主义者……在许多方面
是自由的，但是……乐观地看待美国。”在罗斯的影响下，斯皮尔伯格成为了活跃
的民主党人和克林顿的狂热支持者。这之后的第二年里，克林顿与斯皮尔伯格一起
参观了洛杉矾，而且希拉里也曾与凯特一起在海滩上漫步。影片《侏罗纪公园》在
世界范围发行的首映仪式是在首都华盛顿举办的，它是专为希拉里最喜爱的慈善机
构“儿童保护基金会”举办的，总统也对此表示赞赏，他引用1994年3月14出版的
《好莱坞报道》上的一句话：“斯皮尔伯格特别版发行了”。
化学疗法使罗斯的情绪低落，斯皮尔伯格挖空心思从记忆中寻找他们从前在一
起时的有趣经历来让他高兴，像乘游艇航行和出外钓鱼等等。即便在这种情况下，
罗斯也从不丢掉他的幽默感。有一次，当斯皮尔伯格和康特尼到南罕普顿医院看望
他时，罗斯提到了一篇关于路易斯安纳的牡蛎引起食物中毒的报道，他想知道午饭
时他吃的贝鱼是从哪来的，是长岛还是路易斯安纳。这时一位医生冲进来称有60位
病人因吃了牡蛎而中毒了，斯皮尔伯格和康特尼都表现得很害怕，直到罗斯开始大
笑他们才知道上当了。
罗斯的生命垂危，使斯皮尔伯格仔细地想了想自己，也想了想艺术和财政方面
的问题。斯皮尔伯格是在60年代末进入影视行业的，他以前所了解的好莱坞而今已
经变得面目全非了。米高梅公司不复存在，索尼一哥伦比亚公司在古伯和被特斯管
理之下从一个灾难走向另一个灾难。迪斯尼公司仍处于以往的混乱状态中，部分原
因是迈克尔·艾森纳和富有野心的杰弗瑞·凯赞伯格之间所发生的经常性的冲突。
汤姆·波洛克已经被证明不是环球公司掌握决定权的负责人，瓦萨尔曼和辛伯格虽
仍在环球公司负责制片工作，但又能维持多久呢？他们因为政策方面的问题已经与
松下公司有了摩擦。
斯皮尔伯格就是在这种心情最不安的状态下拍摄了最有思想性的影片《辛德勒
名单》。在这阶段里，他完全把自己投入到工作之中，观看有关纪录片，重建大屠
杀时的场景，直到它们看上去与当时的情景完全吻合为止。他连续看了4遍长达十几
个小时的影片《舒赫》，它是1985年上演的影片，是法国制片人克劳德·兰兹曼拍
摄的，大部分史实都是由纳粹集体屠杀时的幸存者提供的。大量历史资料特别是影
片《舒赫》激起了人们观看《辛德勒名单》的欲望。《舒赫》这部影片的风格既现
实又浪漫，它是由30名像奥格斯特·桑德这样的摄影师倡导拍摄的，由兰兹曼以及
德国导演埃德加。里兹改编，他们为了自己的家园而制作了这部影片。这部史诗般
的德国生活回顾片长达15个小时，记录了从第一次世界大战结束到70年代经济崛起
的历史。1984年，这部影片曾在各影院放映过。
斯皮尔伯格把那位高个子、表情冷峻、轻而易举就能博得女人欢心并能迷住纳
粹将军们的辛德勒看作品行端正的斯蒂夫·罗斯的前辈。斯皮尔伯格告诉罗斯说，
如果他是一位演员，自己一定会让他来扮演这一角色的。当斯皮尔伯格选中利亚姆
·尼森来扮演辛德勒的角色时，他给尼森放映了一段罗斯的家庭影片，因为《辛德
勒名单》也将献给罗斯。
尼森自从1987年为《太阳帝国》一片试镜起为斯皮尔伯格工作过一段时间，他
的事业一直处于“七零八落”的状态，其中包括在好莱坞几乎毁了他身体的一年。
作为一位生活在紧张状态下的演员，他患了肠道感染，而且有40％的结肠被切除。
然而，1988年，他带着影片《满意》卷土重来，在该片中他与朱丽娅·罗伯茨演对
手戏，而且后来使她成为他众多情人中的一个。巴巴拉·斯特雷斯坦，布鲁克·舒
尔兹，流行歌手施奈德·奥考诺和詹尼弗·盖瑞都继她之后上了他的床。“女人一
看见他就要发疯。”他的朋友，导演内尔·乔丹不无妒意地说，“他不做承诺，却
仿佛什么都是他的。”
1990年，尼森在萨姆·雷姆的恐怖影片《黑暗中的人》中担任主角。他被女演
员娜塔莎·理查德森看上，当时，她正准备去百老汇在尤金·奥内尔的《安娜·克
里斯蒂》中扮演角色，而且需要有人扮演她的海员情人马特·布克。尼森接受了这
个角色，并与理查德森坠人爱河。他们的表演天才在舞台上大放光彩。评论家约翰
·拉鹤尔称尼森为“性感的美洲杉”。尼森和理查德森这之后就结婚了。
斯皮尔伯格带着凯特和她的母亲去看了歌剧《安娜·克里斯蒂》。演出结束后，
他们来到了后台，当卡波肖夫人告诉尼森她是如此被他们的表演所感动时，她哭了，
这位演员冲动地紧紧抱住了她。过后，凯特对斯皮尔伯格说：“那正是辛德勒的行
为。”尼森高大的身材，低沉的嗓音和冷峻威严的侧身像，使他像极了战前的德国
明星汉斯·阿尔伯斯。尼森还是一位在30岁就小有名气的人物的典型代表。尽管哈
里森·福特、罗伯特·杜威尔、梅尔·吉普森、凯文·考斯特纳以及澳大利亚的明
星杰克·汤普森和丹尼尔·戴·路易斯都表现出对这个角色的兴趣，斯皮尔伯格还
是把剧本给了尼森，并在1992年8月动身去拍摄《诛罗纪公园》之前，拍了尼森的一
段试镜片。
环球公司最初为《侏罗纪公园》作的5600万美元的预算很快就膨胀到了6500万
美元，因为特技工程师们已开始赋予克里奇顿的恐龙以生命。3个剧本中的恐龙一律
被统一到了克里奇顿史前的恐龙身上，其中包括完全成熟的和未成年的霸王龙，一
个像它们的母亲一样爱闹的三角恐龙，一些长脖子、个头比树还高但长相像中一样
的腕足恐龙，喜好群居的恐龙，样子温和形状像小狗以腐物为食的恐龙，爱成群惊
逃的加里米姆斯恐龙，以及一种最凶残的凶猛恐龙，这些恐龙的型号从鸡一般大小
的小恐龙，到6英尺高的完全成熟的大恐龙。
这部影片经济上的利益与它在艺术上的价值一样重要。他们放弃了小恐龙，去
掉了喜好群居的恐龙，但却树立起了一种凶猛恐龙的形象，这种恐龙经常被称为“
迅疾强夺者”，这帮家伙实际上成了《诛罗纪公园》中真正的反面角色。1924年，
最初被人们从化石上鉴定的凶猛恐龙没有被古生物学家充分认识，直到1971年在蒙
古的一次挖掘中发现了一块恐龙遗骸的碎片，才引起了人们的重视。这种恐龙有着
一副6英寸长的尖利的爪子，显示出天生的掠夺者的本性。然而，由于很少有人知道
这些动物的其他情况，因此无法更多地将它们的生活放人影片中去。他们大概成群
捕猎食物，还可能用微弱而杂乱的枭叫声像猫头鹰那样彼此联络，这部影片将这两
种推测都戏剧性地变成了一种令人信服的事实。然而，它所欠缺的是，这些恐龙大
体看上去更像现实生活中的老鼠，而不像蜥蜴科动物。在保罗纪时代以前的5000万
年中，它们的世界非常兴盛。然而，一般来说，《保罗纪公园》从未把年历表当回
事，影片中的这些家伙被恐龙专学当·莱塞姆鄙夷地称作是“一种动物的大杂烩，
而这些动物应该生活在白垩纪时期(即公元前1。35亿年到公元前6500万年)，而不是
快罗纪时期。”
为了把这些动物搬上银幕，《侏罗纪公园》推出一种有特殊效果的信封。斯皮
尔伯格不喜欢电脑成像的人物形象，因为它们看上去不能百分之百地像。甚至在罗
伯待·札梅其斯那部关于美容手术的影片《死亡属于她》中，“光魔工作室”的工
作人员用电脑动画在梅尔·斯特里普身上画出一些洞，然后把“肌肉”像绳子似地
拧起来，其效果并不让人舒服，更何况霸王恐龙还要在影片中猛烈进攻，连锤带砸，
撕破并且推翻两辆四轮汽车，而且这一切将由一种高达20英尺的大型动物去做。
斯皮尔伯格已经在环球公司新佛罗里达主题公园里见过这种动物，在这个公园
中有一种最受洛杉矾旅游者喜欢的游戏叫“金刚游乐车”，它是由盖尔设计公司的
罗伯特·盖尔重建和改进的。霸王恐龙的项目设计交给了盖尔，但是想起盖尔为迪
诺。迪·克劳伦蒂斯重建金刚游乐车时索要的100万美元的荒谬价格，斯皮尔伯格放
弃了机器恐龙的这一方案，他找到了斯坦·温斯顿，他曾使H.R.吉格为詹姆斯·卡
默伦1986年的恐怖片《异物》设计的大怪物获得成功并超越了利德里·斯考特最初
较含蓄的设计。温斯顿签了制造所有恐龙的合同，包括一个大型的用电子控制的霸
王恐龙木偶。模型动画师菲尔·蒂贝特先制作了一些小模型，用来拍摄一些静止状
态下的动画镜头，这是无声影片时代电影制作的传统技术。“光魔工作室”这次只
接受了一个相对较小的任务，站在远处拍摄有恐龙活动的公园远景。
演员们不急于去直接扮演巨型恐龙的角色。理查德·德里福斯和科特·拉塞尔
因对扮演格兰特这一角色索要价格太高而未被选用。有许多配角演员都抱怨斯皮尔
伯格太小气，他强迫他们接受所谓的“合同契约”，而这一合同使演员们无法根据
“演员协会”的规定收取应得的报酬。“这没有什么好解释的”，某个人说，“对
于像斯皮尔伯格这样的导演来说，他得付给那些担任重要角色的演员一星期430美
元。”但是，能在这样一部票房收入绝对有保证的影片中担任角色，没有人会拒绝。
这份工作做起来甚至比克里奇顿所写的结局更具有吸引力。在这个结局中，那个岛
被炸弹炸了，只剩下一条通往公园的路，所有的动物都完好地留在那里，它们在等
待一个不可避免的续集。
当威廉姆·哈特也拒绝扮演格兰特这个角色时，萨姆·内尔得到了它。杰夫·
戈德布鲁姆扮演玛尔科姆，劳拉·德恩扮演埃丽，布里顿·鲍伯·派克扮演白人猎
手马尔顿，这个人物像电影中的许多人物一样，按照剧本的发展而变得越来越友好。
韦恩·奈特扮演肥胖的纳德利，他是一位电脑呆子和贪嘴的人。马丁·菲拉罗扮演
律师吉恩纳罗，一位拙劣的公司职员，皮肤粗糙、衣着破烂不整，穿着一双不合脚
的鞋子，大部分时间都在不停地吃。吉思纳罗在影片中是个最丢脸的角色，他看见
恐龙时躲在高处不住地颤抖，而当他在灌木丛中上厕所把裤子脱落到脚跺处时，一
只巨型恐龙停在他面前大笑，然后，猛扑过来像吃一个热狗一样咀嚼了他。
影片中约翰·哈蒙德的孩子们的问题已经解决了，《霍克船长》一片中9岁的约
瑟夫·马赛罗在来到《侏罗纪公园》扮演蒂姆之前，曾扮演过罗宾·威廉姆斯的儿
子杰克。阿里亚纳·理查德斯扮演一位善于出谋划策的人物。理查德·阿坦伯罗夫
同意扮演约翰·哈蒙德。在斯皮尔伯格的坚持下，书中那位怪癖的、身材像侏儒一
样、爱抬扛的人物，那个贪婪、对任何不幸都漠不关心，以致于随时准备再开始从
头研究那些被他秘密冷冻在贮藏室的胚胎的人物，最终变成了那个快乐的圣·克劳
斯，后来他的那些玩意儿被偷走了。
修改后的剧本也使格兰特和埃丽这两个人物更显得柔和和浪漫。他们现在成为
一对恋人，彼此敏感地回避着结婚的想法，最重要的是格兰特不喜欢那些孩子。在
开头一幕中，有一个与影片完全格格不入的情节，一个古生物学家拿着一只已变成
化石的恐龙爪子，向一个自以为聪明的小孩(一个胖子)讲述恐龙从前是如何用它挖
出人的内脏的。经历了从恐龙手里营救哈蒙德的孙子们的过程，格兰特开始享受父
亲的资格。
杰夫·戈德布鲁姆扮演玛尔克姆，他以自己的玩世不恭和嗜性如命给剧本加了
儿人情味儿。德恩和戈德布鲁姆通过拍摄该片陷入浪漫风流之事，又一次应验了
斯皮尔伯格给外景地拍摄下的“床的享受”的定义。结果，戈德布鲁姆与吉娜·戴
维斯离了婚，德思与她当导演的丈夫莱尼·哈林离了婚。在这之后不久，戈德布鲁
姆娶了德思，而戴维斯嫁给了哈林。
《侏罗纪公园》的拍摄方案在年中突然改变了，“光魔工作室”决定反对斯皮
尔伯格已做出的主要依靠有形恐龙表演的决定，利用刚刚在市场上出现的新的电脑
软盘，他们采用了温斯顿的加里米姆斯恐龙和霸王巨形恐龙的骨架结构的设计，用
激光扫描把它们拍成三维图像，再把它们用电脑合成，然后配上一个完全能活动的
恐龙支架。他们把加里米姆斯恐龙复制了一群，然后，再在一个非洲的背景下拍摄
它们横穿非洲大陆的奔逃镜头。最后他们把这个带子送到阿姆伯林公司。
斯皮尔伯格很惊讶。这是继影片《死亡属于她》之后的一个大的飞跃。这种支
架完全可以像有生命似地活动，像生活中所有生机勃勃的生命一样。他立即取消订
购泰贝特的木偶，并且把所有这些事情统统交给了“光魔工作室”。剩下的事只是
要一些演员与一个木偶恐龙一起配合着做做动作。温斯顿设计了活灵活现的霸王恐
龙、腕足恐龙、一只生病的三角恐龙和凶猛恐龙等。《像罗纪公园》中的所有恐龙
都是用电脑合成的。
凯瑟琳·肯尼迪放弃了把考斯塔·莱卡和墨西哥作为外景地的想法后，决定去
夏威夷的考艾岛拍摄真人的片断。斯皮尔伯格承认，这不是一个出于“审美”原因
的决定，而是一个出于他这种年龄的人的身体“功能”原因的决定。他需要吃那些
不会使他患痢疾的食物，而且每个晚上都要睡在一个舒适的饭店里。8月下旬，140
名剧组人员辗转进入了岛上的峡谷地带，拖拽着他们的沉重的设备，不只是迪恩·
康德的摄影机和灯光设备，还有使摄影机和灯光设备以及能使他们打算拍摄的恐龙
或是局部恐龙运作的发动机。
这其中也包括生了病的大号三角恐龙。温斯顿的技术人员们为制作这些动物日
夜奋战，而且他们还要让这些正躺在一边的家伙看上去越来越逼真，为此，他们不
得不在这些家伙的眼睛、嘴以及使它们真的“呼吸”方面下功夫。斯皮尔伯格经常
不断地运用这些别出心裁的奇迹，是在向我们证明迈克尔·艾伦的那个论断：电影
是一种“视觉统治”下的体力劳动。
影片中参观公园的人们正好碰见兽医与一头有病的恐龙在一起，哈丁和德恩从
它肿胀的舌头和扩大的瞳孔判断，它肯定是吃了一种有毒的紫丁香花。然而，在那
堆兽粪里看不到任何花籽。书上的解释是恐龙像它们进化成的那样，咽下石头，把
它们留在自己的喉咙里用以研磨食物。它们一次又一次地更换石头。当它们清理喉
咙的时候，就处理掉了那些花籽。这种喉咙与石头的概念，影片中未作解释，因为
德思的解释从发行版上被剪掉了。现在只有当她对咀嚼的问题感到困惑不解时，游
客们在行程中遇到了霸王龙的镜头。有人认为让十几岁的少年来理解喉咙里的石头
问题实在太复杂了，这种说法是有道理的。那么，为什么不把整个这一幕都剪掉呢？
是为了省钱吗？你知道那些东西花了多少钱吗?
夏威夷直到拍摄的最后一天才对好莱坞的侵犯实施报复。9月11日，本世纪最严
重的一次“依尼吉龙卷风”来了，它狂怒地以每秒钟130英里的风速席卷了全岛，阵
风有时高达每秒钟160英里的速度。20英尺高的巨浪猛烈地冲击着海岸。影片剧组人
员都躲在考艾岛的怀斯汀饭店的舞厅里避难，这里是用混凝土特别加固的。甚至在
风暴扯开饭店的屋，雨水开始从天花板倾泻下来的时候，斯皮尔伯格还在考虑着
电影。这次的龙卷风真像詹姆斯·巴塞维为约翰·福特的影片《龙卷风》制作的特
技，他曾为此特技而获得了奥斯卡特技奖。擅长哲学思考的人们可能会这样认为，
现实生活就像这部电影所表现的，大自然总是在嘲笑那些人为的特技效果如此不足
挂齿。
即使在夏威夷，斯皮尔伯格也没有忘记斯蒂夫·罗斯。他私下里构思了一部影
片，是对他的现实生活的摹写，他一回去就开始拍摄这部电影。
我们让鲍伯·戴利和特里·塞梅尔当流浪汉，在垃圾桶里寻找食物。
让克林特·伊斯特伍德成为一个身怀绝技的人，而不是一个传奇人物：一
个配角。(制片人)乔。西尔弗向他开枪，把他杀了。昆西(琼斯)扮演科拉
伦斯，是个天使。凯威·卡斯是上帝。我是一个众所周知的精神病人，完
全被束缚在约束衣中，只有手指是自由的。我一直在往外星人的脸上抹着
肥皂沫，不完全清楚我打算试图表达什么。我说：“他过来了……他过来
了……他是6英尺高的外星人。”
罗斯死于12月20日。康特尼·罗斯坚持在东罕普顿的盖尔德会堂举行一次奢华
的仪式。为了这个仪式，那里已经被重新装饰了。所有的绘画都被摘了下来，一幅
德·库宁像被放了上去。斯皮尔伯格和凯特带领一队名人代表，其中有昆西·琼斯、
阿诺克·埃米、纳斯塔萨·金斯基保尔·西蒙、达斯汀·霍夫曼和巴巴拉。斯特雷
斯坦。发表了一番颂词之后，斯皮尔伯格说：“这些天以来，我感觉很冷，我无法
让自己暖和起来；我感觉好像自己的心被抓住了一样。我知道斯蒂夫在那儿，他正
试图找出一条能弥补所有遗憾的路。”由于罗斯希望被葬在一个新的犹太人公墓里，
因此他被埋葬在绿河公墓中，埋在杰克逊·波洛克和伊莱恩·德·库宁的墓旁。
麻木的斯皮尔伯格继续指导着《侏罗纪公园》的特技工作，它预计在1993年6月
上演。“光魔工作室”的电脑高手们并没有制作出他所希望的那种效果。他们的恐
龙虽然动作精确，但是他们看上去就像机器人，不太灵活。菲尔·蒂贝特，这位专
门研究静态行为的专家，被招了来帮助他们使恐龙看上去更自然，后来他为此获得
了奥斯卡奖。
就在此时，史蒂文·载里恩递交了一个《辛德勒名单》的剧本，这是第一个把
辛德勒这个人物写得可以被人理解的剧本。有了把《彼特·潘》和《侏罗纪公园》
最后拍成影片的经验，就可以使这些难以驾驭的故事变成驯服的羔羊。人们似乎花
了很长的时间才认识到，从石头上凿掉的那些碎片与剩下的部分相比更像美女。斯
皮尔伯格把剧本给了汤姆·斯多波德，他同意斯皮尔伯格的观。斯多波德说：载
里恩是“我所见过的最好的剧作家。”
载里恩在斯皮尔伯格影响下完成的这个改写本，应大大归功于罗伯特·保尔特
为大卫·里恩写的那个剧本。汤姆斯·肯尼利为了影片的一些拍摄问题参观了克拉
考后，又一次想到了《阿拉伯的劳伦斯》。他说：“这部电影有一种很可信的感觉，
即使它对时间问题做了些处理，但应该说在事实方面，它是相当准确的”。影片《
阿拉伯的劳伦斯》中的人物就像斯皮尔伯格根据肯尼利的故事改写的剧本中的人物
一样“没有直接的动机。”肯尼利继续说道：“所有这些人物，都表现为一种自我
形象主义、机会主义和利他主义的混合物。没有人能够完全解释清他或她的动机所
在。”好莱坞30年代的影片与《阿拉伯的劳伦斯》相比在这方面还要明显。以一种
有神力和有魅力的形象出现在这部影片中的辛德勒，就像斯蒂夫·罗斯，像一个超
越了生命的罗斯。在戏剧性的关系中，辛德勒占据着一个三角形的尖角。而另外两
个角上，一位是被他哄骗、引诱从而稀里溯徐地被他的计划所迷惑的军营指挥官阿
芒·高斯，一位是被他选来为他的公司当会计的犹大会计师爱兹哈克·斯特恩。
简单到只懂得经营和生存的斯特思，就像《阿拉伯的劳伦斯》一片中劳伦斯的
顾问、专家和极谨慎小心的同盟者费舍尔。费舍尔很愉快地利用这位有钱的陌生人，
但又处处提防他，同时还对他的动机迷惑不解。“对于劳伦斯少校，仁慈是一种辜
受，”肯尼利在提到劳伦斯一心一意照顾受伤的敌人时说，“而对于我，这只是好
的行为。”斯特恩不知道为什么辛德勒总是愿意与他一起去分享一瓶荷兰杜松子酒，
也不知道为什么他要感谢自己。起初，他认为辛德勒与高斯，除了一个站在他一边，
另一个是他的敌人外，他们两人没有什么不同，然而辛德勒的毫无怨言对于他的雇
员来说是一种沉默的不满，辛德勒就是用这种方式将他压抑在心中的全部同情寄于
争取这位会计师的友谊之中。
斯特恩这位在载里恩笔下管理着辛德勒事务的犹太人，是对好莱坞影片模式的
一种重复，而这种重复在这部影片中不止一例。屈赛就曾于1936年在范·戴克的影
片《旧金山》中扮演过一个类似的角色，即华盛顿俱乐部老板克拉克·盖伯的牧师