不过这题材显然有文化上的水土不服，中日两国民众对待死亡的态度差异很大，剧本如果为了本土化改得面目全非就失去价值了。

至于中国导演与日本国宝演员合作拍一个日本故事，能否被接受恐怕不是问题，大6后来许多电视剧和综艺节目都是国外团队制作的，只要作品好，一般观众不在乎这个。

数年后好莱坞的斯皮尔伯格制片《艺伎回忆录》，因为日本已经找不出有国际影响力的年轻女星，于是三个艺伎由章子怡、巩俐和杨紫琼饰演，日本观众有意见也就那么回事，谁在乎，何况苏长青还是奔着获奖去的。

八幡晴美叹了口气：“可惜我不能继续演戏了，不然就求您给我安排个角色，能与高仓前辈合作将是毕生荣幸。”

“现在就决定放弃演艺事业了？”

看不出八幡晴美有多难过，只是无奈点点头：“我答应了家人，不再从事演艺事业。”

看来她已经与家里达成了某种协议，这个不太好问。

苏长青也故作姿态：“这太遗憾了，不然可以安排你演一具美艳女尸，让高仓前辈给你化妆。”

晴美抬腿打起水花：“胡说八道！”

《入殓师》留着自己拍了，不代表就不与北野武合作，苏长青之前一直是双轨展的，直到天演被他合并。

他可以为北野武提供剧本，继续双轨名利双收。

《小偷家族》就不错，这题材适合北野武的一贯路数，而且原片获得了戛纳大奖。

《小偷家族》是一部很难描述的电影，故事情节比较松散，讲的是个底层社会故事。

爸爸带着十岁左右的哥哥在便利店里偷窃食物，手法专业娴熟。

回到简陋的家中，等待他们的还有奶奶、妈妈和年轻的小姨。

他们嘻嘻哈哈分享食物和见闻，互相关心和嘲笑。

而后观众却被告知，这些看起来温馨而幸福的一家人，其实没有血缘关系，只是因为警察口中“不明原因的某种目的”才聚到了一起。

奶奶是个被丈夫抛弃、以微薄养老金度日的孤苦老人。

妈妈失手杀了家暴并逼她出卖肉体的丈夫，是个逃亡的杀人犯。

爸爸是个惯偷，在风俗店里与妈妈玩出了感情，而后一同逃亡。

小姨则是个从冷漠的家庭中出走的学生，也同样做起了风俗店工作。

而所谓的儿子，是被父母抛弃的弃儿，在游戏厅里被爸爸捡了回来。

后来他们又收留了一个被妈妈虐待、躲在阳台瑟瑟抖的小女孩，称之为妹妹。

这些社会的边缘人，带着各自的伤痛组成了一个小偷家族，将所剩不多的爱与温暖传递给对方，成就了一段卑微心酸但温情的故事。

温情总被雨打风吹去，小偷家族最终被派出所剿灭，然而没有人被救赎，除了死去的奶奶，其他人都将面对更加不堪的人生。

“总之这故事用一个温情的视角，对现代社会进行了解剖，”苏长青再次斜靠在浴缸边，看着天花板上的灯：“一切都平静清澈，但也如同一杯冰冷的白开水，没有温度。”

这故事在国内没有过审的可能性，同样无法本土化，还不如请北野武拍。

而且同《入殓师》一样是奔着拿大奖去的，苏长青期望靠着编剧，进一步提升国际知名度。

如果一年内能连拿两个国际顶级大奖：“那么老子就迈上了王者的黄金之路。”