两边可以说是一拍即合。

林海文这边到欧洲来，那边王鹏代师出征，另外还有鹿丹泽、何思寒两大护法，携带《画室的窗外和黑龙潭》去纽约，跟大都会博物馆交流——无论如何，总要博物馆的研究员们自己看过之后，才能断言这幅画的价值所在。当然，这不存在任何问题，风格的突破是非常显著的，呈现出来的效果，也相当明显，否则拖尼特和赫斯特，都不可能通过一张印刷品，就可以断定林海文获得了新成果。

他在和欧洲人讨论国际展的时候，大都会就已经着手策划活动了。

主题定的超级快。

“威尼斯、古典、文艺复兴，二十一世纪——巨匠们永不褪色的华彩。”

大都会将从自己的馆藏，以及兄弟美术馆那里借来一些，把委拉斯·贵支、鲁本斯、达·芬、缇香、伦勃朗、安格尔等古典主义巨匠的大作，同林海文《黑龙潭》一起展出，势必要把林海文的巨匠地位，死死钉在那里。

手笔之大，林海文自己都为之震惊，这可以说明，他的选择完全没有问题，摸透了老美的，我们寄几个儿培养不出巨匠来，能捧出一个来也不错，这种没鱼虾也好的心态。

等林海文这边的行程结束，他要去芝加哥一趟，然后差不多就是纽约的时间——展览安排的时间之紧，对于大都会来说也是罕见。

……

“哎，所以作品已经运到美国去了？”

“《歌手林皇上》还在华国。”

“……《歌手林皇上》？”

“就是那张专辑的封底画呀。”林海文比划了一下，拖尼特秒懂。

“你的意思是你还有另一幅作品，比……《歌手林皇上》更加有代表性。”拖尼特问话的时候，实在有些不想开口的感觉，这只鸟估计又要创纪录了。

目前看来，林海文这幅画如果超越1ooo万欧元，再加上原先那一幅，可以把所有鸟都比的渣都不剩了。

林海文不愿意持续性地把话题留在这里，所以他抱歉地看了一下拖尼特：“另一幅要更大一些，也画的更久一点，所以送去展览会比较合适。不过如果您要去华国，应该也不会失望。不过现在我们是不是说一说眼下的事儿？”

拖尼特默默点头，看向亨利院长。

欧洲虽然跟华国不一样，但高美的院长在这种跨校，或者跨国的交流中，还是很有能量的——组织力嘛，能调动很多的官方资源，这对于成功地办好这个展览，至关重要。并不是简单的说几个大师凑在一起，就能把事儿办好的，没那么简单。

所以拖尼特固然很支持，但终究要去说服亨利——这几乎是第一步，重要的第一步。

但这个时候的气氛已经截然不同了。

尽管大家还没有看见林海文所谓的突破之作，但谁都明白，林海文已经到了这个程度，再有突破那就是要一只脚迈上艺术坛了，跟毕加索晚年的时候差不多，至于第二之脚，也是稳当的，什么时候死，什么时候就上去了呗。

保不准好些人都希望林海文早点上去呢。

可惜，他还如此年轻，熬死好几批，他估计都还活蹦乱跳的。