周四，京大出版社在京城图书大厦发布厅发布了精装版西方美术史，全书58万字，浩浩巨著，从古希腊的建筑、雕塑，到大师迭出的文艺复兴，从华丽雍容的古典主义，到诡多变的现当代艺术……一个一个西方美术史上的瑰丽时代，被铺开在华国读者的面前。

写给大家的西方美术史则与上面这本不同，它更像是一段循着时间线的历史口述，款款动人，徐徐道来。

同样的西方美术史，两本书竟写出了截然不同的风味。

而它们，同属一个作者。

那就是林海文！

现场除了林海文的老师常硕，还有天美的院长、华国美协美术理论委员会的主任委员匡世昌、商务印书馆外文局资深编辑李敏等若干位业内大拿出面。

“这两本作品，应该说是目前国内最好的西方美术史作品之二了，两本书，一庄一谐。西方美术史非常适合美术专业的学生使用，它使用了大量的西方美术实例，资料详实，分析独到，深入浅出地讲述了整个西方美术史的发展历程，对于我们认识、学习西方美术史，意义很重大。

而写给大家的西方美术史，书如其名，可以看得出来，这是一本带有艺术普及性质7的作品，甚至带有一些散文的文字美感，这可能是林先生作为知名作家的优势所在。这本书面向的读者显然是对西方美术史有兴趣的普通人，或者说非专业人士，行文流畅，覆盖全面，读过之后，有唇齿留香的感觉。”

匡世昌不吝赞美之词，事实上京大出版社联系到他的时候，一开始他是拒绝的，林海文写美术史，这简直不能相信。作为资深的美术理论学者。匡世昌是非常明白，想要写一本好的美术史，尤其是华国人写西方美术史，究竟有多困难，很多资料，各种方向的研究结论，光是搜集获取，就能难倒了一大批人。但是当出版社将样稿递给他之后，他就dung一下改变了想法。

叹为观止。

尤其以西方美术史这一册，若非是经年老学究，想要写出这么一本作品来，那真是想也别想。

商务印书馆的李敏则对四本译著赞赏不已，认为译作在专业的基础上，兼具了可读性和美感，是极其成功的，近年来也少有的对西方主流艺术专注的翻译精品。

这两位专家的评价第一时间就传了出去。

京大出版社的样书也随之发到各处，央美、国美、天美、清美、桐城美院，华国书画院、人民文艺杂志社、美术家协会、作家协会等等，百来册样书为之一空。

央美的蒋院长捧着西方美术史，戴着老花眼镜，看了整个半天，才轻轻吁出一口气，摇摇头。

坐在他对面的江涛，下午都来了三趟了，他也是好极了，他对西方美术史是没有研究的，所以在等着蒋院长读完，看看是否真的如匡世昌所说，是“当今华国人写西方美术史最佳者之一”。

“摇头是什么意思？不好？”

“不是，”蒋院长摘下眼镜：“你说林海文是什么时候写的，这样一本书没有个几年功夫，无论如何也写不出来的。”

“总不会是天美说要聘任他的时候才写的，”江涛拿过来翻了翻：“说不定人林海文全心全意做学问，不想跟我们这群俗人一般见识，结果好些人还跳出来说人家没有理论高度，这才丢出来打人脸的。”