造型轻灵娟秀，胎体薄如蝉翼，施彩淡雅，画意清新。特别是飞舞于花草间的彩蝶，欲落还飞，须足毕具，栩栩如生。

耿老笑道：“成化斗彩的轻薄是出了名的，薄到什么程度？手拿过瓷器，指纹都能从背面看的一清二楚。”

“最为特别的是蝴蝶翅膀上所施的紫色，色如赤铁，虽艳丽但表面干涩无光，这恰恰是成化斗彩独一无二的特征，就连康雍乾三代百年都仿不出来。”

苏渊点点头，其实后世无法仿出成化斗彩的另一重要原因，是胎土。当年斗彩是用景德镇的麻仓土烧制而成，胎体形成一种特有的牙黄色，这种原料到弘治初年已经用绝，只能望瓷兴叹。

掀开底款，只见大名鼎鼎的大明成化年制，字体肥，笔道粗，柔中含刚，遒劲有力，给人一种宁拙勿巧、以拙取胜之感。

“成化瓷的底款和明清的大异其趣，一反严谨风气，显得十分随性稚拙，乍看起来，犹如孩童所写，故又被称作婴儿体。”

“孙先生专门编过一个顺口溜：大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰。化字人匕平微头，

制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”

苏渊放下三秋杯，或淡雅或浓艳的色彩，描绘秋天的乡居野景，纹饰绘画线条简练，犹如一幅美丽的图画，充满自然气息和生活情趣。

因为历时三个月的秋季，又有三秋的说法，故此杯被赋予三秋的雅称。

1949年港岛大收藏家仇炎之拣个大漏，以1ooo多港币买下一对成化斗彩鸡缸杯，传为藏界美谈。

其中一只在1999年的苏富比拍卖会上以2917万港币成交，刷新当年天价纪录，成化斗彩也名声大噪。

再举个例子，一件残品的成化斗彩天字罐，也在2oo1年伦敦拍出合113o万的高价。

然而鸡缸杯也好，天字罐也罢，存世量还不算太少，鸡缸杯在故宫就有2o多件。但三秋杯，全世界只此一对，绝无二双，堪称故宫博物院的镇院之宝。

有人估价最少十亿美金！

耿老又拿出一件东西，展示道：“这是哥窑青釉弦纹瓶，也是一级文物，跟葵口大盘不相上下，下个月一起展出。”

“这是定窑莲花大盘，尺寸最大……”

“官窑葵瓣洗，也是一级文物……”

“永乐青花缠枝花纹碗，难得成对，可遇不可求……”

一件件官窑极品让苏渊大呼过瘾，短短半个多小时，如果按照拍卖价格估算，过手一百亿！