据说庞元济一生收藏书画数以千计，其中不但有像倪瓒、唐寅、文徵明这样的名家之作，甚至还有人说，“阎立本赵佶王维黄公望尽入其囊中”！

庞元济所著的《虚斋名画录》以及《续虚斋名画录》共20卷，就是从他的藏品中精心选择了634幅加以著录。

庞元济的鉴赏印鉴众多，如“虚斋”、“虚斋鉴藏”、“虚斋珍赏”等，均是当时著名的篆刻家赵叔孺、王大炘、吴昌硕等人所刻。及至今日，“虚斋”的收藏鉴章已经成为识别书画真伪的重要标志之一。

只是，建国后，庞家后人将其所藏书画文物大多都捐赠或出让给了沪城博物馆、京南博物院和苏城博物馆这三家博物馆，目前流传在市场上的带“虚斋”收藏鉴章的作品非常少见，即便有，很多也是当年庞元济只有缘鉴赏却无缘收藏的珍品，或者是他早年转让出去的一些藏品。

而这幅松鼠图上，鉴赏钤印留下的就是“虚斋珍赏”四字，而且，从字体、规制等方面，看不出有什么明显的异常，按道理应该是真的。

然而，持反对态度的人的意见也很有道理。

他们认为，虚谷作为那个时代最出名的一批画家中的一员，而松鼠画又是他最擅长的领域，甚至可以讲，画松鼠全天下无出其右者！

那么，问题来了，如果庞元济真的收藏过这幅画，为什么在《虚斋名画录》和《续虚斋名画录》长达20卷的篇幅中都没有丝毫提及？难道他的收藏就真的恐怖到连虚谷的《松鼠图》都排不到前634名？

很显然不是这样，那么，就只剩下了一种可能，他没有收藏过这幅画，甚至连见都没见过！

而且，这幅画上的两只松鼠虽然灵动活泼，但是和故宫博物院珍藏的那幅《松鼠图》上的小松鼠相比，在尾巴的处理上却有着很大的不同之处。

目前存世的虚谷松鼠作品，其所画松鼠均是用细笔清晰的描画松鼠身上的每一根毛发，而且其所画松鼠的尾巴基本上从头到尾都是差不多粗细，而且其中长长的尾骨表现的都比较明显。

而这幅作品，不但松鼠毛发用笔不同，与之其它画作的根根清晰可见相比，这幅画明显要模糊的多，而且松鼠的尾巴更是变化极大，不但看不到尾骨，整个形状都变了，一根毛茸茸粗细差不多的被画成了前端细，尾端粗成球状的那种长尾。

当然，也有人支持黄海涛，画家作画，到后期主要看意，运笔和一些习惯反而成了次要的东西，就以这幅画来说，谁又能肯定不是虚谷在做一种新的尝试？你画虎画马都千姿百态，那么谁规定了松鼠就要永远都是一个模样？

再就是鉴赏印鉴的问题，这个更好解释，庞元济先收藏后转让，或者是应友人之请帮别人鉴赏真伪都有可能，绝对不能因为其未入名画录就一口咬死鉴赏章为假！

更何况，即便鉴赏章为假，也不能断定这幅画就一定有问题，因为后来确实发现过真迹上钤有“虚斋”假章的，据说那是为了提升画作本身的价值，一些造假者故弄的玄虚！

那么，谁又敢肯定这幅画不是那种情况？

这就是双方争执的焦点，而李逸因为一直是在远观，所以虽然将争执的内容听的清清楚楚，但是你要是问他这幅画究竟是真是假，嘿嘿，对不起，就算不是一问三不知，但在这些大行家面前，也绝对是属于超过三句话就露馅的那种水平！

“黄老，我才跟师父学了没多久，这个……水平有限，不敢妄语，不敢妄加置评。”

然而，有些事情靠躲是躲不过的，鉴定师能到这种水平，可以说一个个都是博古通今、惊才绝艳的人物。这样的人骨子里都有一种绝对的自信和自傲，虽然平时看上去是一团和气，但彼此不服的现象绝对不是一例两例。

偏偏钟皓晴就属于某些人暗地里不服的对象之一，而李逸作为她非常看重的一名弟子，为此甚至不惜和自己的老公抢徒弟，登时就有人想要看看他的水平到底怎样，到底好在什么地方……又怎么可能会轻易放他脱身？

因此，一看到李逸被抓了出来，不管是认为这是仿作还是真迹的两帮人连招呼都没打，就默契的瞬间合流，飞快的给他让出了一条通道。来，凑近了看，使劲看，别给你师父丢脸！