雷德利-斯科特注意到《未来启示录》已经演了二十多分钟，配乐出现了好几次，但全是古典音乐，这在张然的电影中是前所未有的。
现在科幻电影配乐大多采用电子音乐，这样会让电影的科技和未来感更强。科幻电影大规模采用古典音乐不是没有，比如《2001太空漫游》就采用了大量的古典音乐，最著名的是对《查拉图斯特拉如是说》和《蓝色多瑙河》运用。其中对《蓝色多瑙河》的运用，跟张然对《伏尔塔瓦河》的运用类似。
雷德利-斯科特觉得张然要是用《蓝色多瑙河》，效果会更好。蓝色多瑙河背景下的蓝色地球，会显得更为壮观和令人向往。不过他转念一想，自己都能想到用《蓝色多瑙河》，张然不可能想不到，张然坚持用《伏尔塔瓦河》，一定有什么理由。
在演职人员表后，《伏尔塔瓦河》优美的旋律渐渐淡去，镜头向地球缓缓推去。
穿过漫天云层后，出现在镜头中的是绞杀在一起的无人机，以及在原野上疯狂厮杀的人类和AI军队，炮火和硝烟让整个战场笼罩在火光和迷雾中。
镜头在半空中停住，变成正俯拍，这又叫上帝镜头，就好像上帝站在空中俯视人间。战争片经常会用到上帝镜头，在战斗结束后很多导演经常用上帝镜头来收尾，拍摄尸横遍野的惨状，以此体现战争的残酷性。
雷德利-斯科特在看到张然的这个上帝镜头后，轻轻拍了一下大腿。《未来启示录》的上帝镜头跟一般电影的上帝镜头不同，位置比较高，画面中的人、坦克、以及各种武器看起来都特别小，从高空看下去就像一群蚂蚁在地面打架。整个镜头给人的感觉无比震撼，但同时又会让人产生一种悲天悯人的情绪。对人类和机器人来说，都在挣扎求生，都在为生存为战。可如果从上帝的角度来看来，就跟我们平常看蚂蚁打架似的，显得卑微又可笑！
镜头切换，地面的全景镜头，整个战场硝烟弥漫，枪炮声铺天盖地。镜头先是对准了AI的阵地，然后从右至左来了一个横移，镜头中机器人士兵在坦克和装甲车的掩护下，发起有条不紊的进攻。在他们进攻的过程中，不断有坦克和装甲车被打爆，黑烟滚滚，火光冲天；不断有士兵被炸弹撕成碎片，零件乱飞，碎片乱洒。
与此同时，空中的无人机像下雨似的抛下一枚枚火箭弹，喷着烈焰，重重的砸在人群中，砸在坦克和装甲车上，发出惊天爆炸，在战场上腾起一股股巨大的烟柱，整个战场就像一架一台散发着刺鼻血腥味的巨型绞肉机。
这样的大场面采用横移镜头是很难的，演员众多，调度复杂，但张然这个镜头处理的极其出色，电影的构图、演员的调度、光影色彩等等都无可挑剔。卡梅隆对此无比佩服，：“这个镜头漂亮极了，可惜没用3D，用3D的话视听效果肯定更好！”
话刚说完，卡梅隆就愣住了，镜头竟然又缓缓重新移回到右边，他顿时发出一声惊呼：“拉锯式横移长镜头！”
在场其他导演不少人都在惊呼：“邦达尔丘克的拉锯式横移长镜头！”、“哇哦，真的是拉锯式横移长镜头！”、“牛逼了！拉锯式横移长镜头都出来了！”
雷德利-斯科特也瞪大了眼睛，没想到张然会用拉锯式横移长镜头，作为一个拍摄过《角斗士》、《天国王朝》的史诗片大导演，他比谁都清楚这种镜头的难度。对张然的这个镜头，他心里是无比佩服，在这个镜头中张然通过冰冷的色彩基调，曝光过度直刺镜头的逆光，呈现了一个疯狂的血腥战场，更厉害的地方在于张然对镜头的调度，数千机器人、坦克、以及无人机，天上地下绞在一起，画面却丝毫不乱，士兵在哪里倒下，坦克在哪里被打爆都恰到好处，始终保持着构图的完整性。
虽然不想承认，但雷德利斯科特心里不得不承认，就调度而言，自己不如张然！
放映厅一角，俄罗斯导演费多尔-邦达尔丘克整个人都傻了，痴痴望着大银幕说不出话来。他的父亲正是《战争与和平》的导演谢尔盖-邦达尔丘克，这次他是带着电影《斯大林格勒》到电影节来展映的。
小邦达尔丘克没想到能在大屏幕上看到拉锯式横移长镜头，感觉像在做梦似的，喃喃地道：“我以为这辈子都不会在银幕上再看到了，没想到今天竟然看到了！”
现场观众不知道拉锯式横移长镜头是什么，但很多人想起了北平奥运会开幕式上的卷轴，有看《清明上河图》这种中国画的感觉。很多像《清明上河图》这样的中国画特别长，不可能一眼看完，必须左右移动，才能看到全貌；而这个镜头给人的就是这种感觉。
尽管现场观众想法不同，但有个感觉是相同，就是震撼，被电影呈现的波澜壮阔的场面所震撼，心想不愧是投资3.5亿的巨片，这场面太壮观了！
镜头切到AI阵地，镜头连续切几次后，AI指挥官一声令下，在AI坦克群掩护下，机器士兵再次向第一骑兵师发起进攻。
机器人士兵进攻的同时，镜头拉到了四五米高的空中，向第一骑兵师的阵地缓缓推过去。在镜头向前推的过程中，战斗越发激烈，不断有炸弹爆炸，不断有坦克被打爆，地面摇晃，尘土漫天飞扬。
“轰”的一声巨响，一枚炸弹在距离镜头不远的地方爆炸，灰黑的尘土冲天而起，直冲到半空。
银幕前的观众清楚的看到被炸飞的泥土如同雨点般从镜头前落下，土块距离摄影机镜头非常近，通过IMAX大屏幕，甚至可以清楚的看到土块的形状。爆炸距离如此之近，以至于许多观众的心都悬了起来。